Gabber Resistance

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Thunderdome in Spain 97′ tuvo lugar los días 18 y 19 de julio. El lugar elegido fue, al igual que en otras ediciones en España, la Macro Discoteca Colossos en Lloret de Mar, Girona.

Estos eventos en  España se organizaban para holandeses y belgas que viajaban a España para asistir. ID&T organizaba paquetes de viaje baratos para todos los Gabbers que quisieran asistir.

Todo el equipo de seguridad y los encargados de las entradas eran holandeses, por lo que era difícil para los españoles comunicarse con ellos e intentar entrar en la fiesta. Una vez dentro, cómo se puede ver en las imágenes, la mayoría del público era holandés. 

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La Roland TR-909 es una caja de ritmos construida en 1983. Inicialmente estaba diseñada para que los guitarristas pudieran crear ritmos de percusión sin la necesidad de recurrir a una batería.

Debido a sus limitaciones, fue un fracaso en ventas por lo que únicamente se produjeron 10.000 unidades.

Muchas de estas entraron al mercado de segunda mano a mediados de los años 80, llamando la atención de un grupo de jóvenes afroamericanos que vivían en la ciudad de Detroit, que adquirieron estas máquinas por precios muy reducidos para crear diferentes ritmos naciendo así la música Techno y el sonido Acid.

Imagen de TR-909 de Roland

Posteriormente, las 909 llamarían la atención de jóvenes productores, especialmente holandeses, que empezarían a experimentar con sonidos más duros derivados de la música House dando forma a una nueva corriente conocida como Hardcore Techno, que a principios de los años 90 generaría el sonido que definió la cultura Gabber.

Primera canción completa TR-909

En 1990 se publicó Mescalinum United – We Have Arrived. Todas las percusiones de la canción fueron producidas con la 909 y este es considerado como el primer tema de Hardcore de la historia.

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Cuando la escena Gabber se desarrollaba en Parkzicht, allá por 1992, Paul Elstak, que ya había experimentado con música más dura en grupos como ‘Holy Noise’ el año anterior, decidió crear el primer sello discográfico hardcore/Gabber de la historia.

El sello “Rotterdam Records”, fue uno de los pioneros en el desarrollo de la música Hardcore Techno. Publicó temas como “Euromasters – Amsterdam waar lech dat dan? (¿Ámsterdam dónde está eso?).

Lo que inició la rivalidad musical con sellos de Ámsterdam como Mokum Records.

El sello y sus sub-sellos llevaron al crecimiento del hardcore de Rotterdam con artistas como Neophyte, Rotterdam Termination Source, DJ Rob y muchos más.

Cuando Elstak empezó a publicar Happy Hardcore y música más comercial alrededor de 1995, los fans originales se enfurecieron porque estaba dañando la imagen de música dura que tenía Rotterdam.

Este fue el comienzo del comercialismo que finalmente llevó a la decadencia del Gabber. Grupos como Nasenbluten lanzaron temas disidentes como “Rotterdam Takes It Up The Ass”.

Historia y caída de Rotterdam Records

Después de casi 10 años (un poco menos) de dedicación y arduo trabajo, Paul Elstak decidió dejar Mid-Town Records para comenzar su propio sello Offensive Records en Rige Entertainment.

DJ Neophyte y DJ Panic toman el control del sello en conjunto a otros 3 sellos: Forze Records , Neophyte Records y Terror Traxx.

Lo cambiaron por completo, dejando espacio para nuevos y talentosos productores, cambiando así el sonido de Rotterdam Records. Si comparas los lanzamientos mas antiguos con los nuevos, te darás cuenta enseguida del cambio de sonido.

En 2011, el propietario Mid-Town BV vendió todos los derechos de la música.

En 2012, Mid-Town Holding, Mid-Town Distribution y Mid-Town Records, el propietario de Rotterdam Records se declaró en quiebra y el sello dejó de lanzar música.

La empresa con sus acciones, etiquetas, logotipos, pero sin la licencia, se subastaron. La compañía no se ha subastado en su totalidad, pero cada parte, como el sello Rotterdam Records, se ha subastaron por separado.

Discografía Rotterdam Records

Ver discografía

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A principios de los años 90, en los Países Bajos, las discotecas tenían un código de vestimenta que no permitía llevar chándal.

Sin embargo, había una discoteca en Rotterdam que no tenía código de vestimenta. Este club era Parkzicht, donde empezó a aparecer el uniforme Gabber.

La ropa de Australian by L’Alpina ya se usaba como ropa de calle a principios de los años 90 cuando empezó el movimiento. A medida que este fue creciendo, los Gabbers adoptaron ese look.

Nike y Adidas también tenían chándales en esa época, pero esta marca tenia diseños mucho más atractivos con los coloridos estampados y las chaquetas de doble cara.

El elevado precio jugaba un papel importante ya que hacía sentirse orgullosos a los Gabbers por tener uno y demostraba su dedicación a la escena.

Como la mayoría de los Gabbers eran jóvenes de clase trabajadora, tenían que trabajar duro para poder tener un Australian. A mediados de los 90, o incluso antes, la mayoría de estos jóvenes llevaban chandals de Australian by L’Alpina así como Nike Air Max, chaquetas Bomber y la cabeza rapada.

Logo Australian

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Así definían los jóvenes holandeses que significaba para ellos ser Gabbers en los 90’s, en la época dorada del Hardcore.

• Ser Gabber no es estar en contra de nada en particular.
• Ser Gabber es algo que llevas dentro de tu corazón.
• Es que estas a muerte con el hardcore y es lo que mas amas.
• Ser Gabber es hacer el loco y pasarlo bien con tus amigos.
• Llevar ropa Gabber por que no tienes miedo a lo que la gente piense de ti, quieres representar tu verdadera pasión por encima de todo.
• Pero la ropa no es tan importante, lo mas importante es la música y lo que esta dentro de ti.
• Si alguien ama algo debería perseguirlo y por eso nosotros decidimos ser Gabbers.
• Ser Gabber es el mismísimo paraíso en el planeta Tierra!

Frases sacadas de lo siguientes videoclips:

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Mokum Records con sede en Ámsterdam, se fundó en 1992. Su primer lanzamiento fue en 1993, cuando el Hardcore estaba a punto de despegar en los Países Bajos.

Mokum Records saco muchos vinilos de 12″ (el formato de vinilo más grande), recopilaciones y álbumes de artistas, además de crear un intenso catálogo con artistas internacionales como: DJ Chosen Few, Technohead, DJ Dano, Tellurian, Flamman & Abraxas, The Speedfreak, The Prophet, Buzz Fuzz, Scott Brown, Liza N Eliaz, The Outside Agency, Lenny Dee y muchos más.

Todos los lanzamientos de Mokum llevan el slogan “UNITED GABBERS AGAINST RACISM & FASCISM” y varios artistas han lanzado pistas que hablan abiertamente contra el racismo.

En tan sólo 6 años, Mokum lanzó cerca de 100 12″, incluyendo clásicos como “Name of the DJ” y “I Wanna Be a Hippy” (número 1 mundial en las listas de éxitos). Con 1,3 millones de ventas de discos sencillos, “I Wanna Be A Hippy” de Technohead tiene que ser, con diferencia, el disco/ CD de hardcore más vendido de la historia.

Créditos: discogs.com

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En el año 1992, Duncan Stutterheim, junto con Irfan van Ewijk y Theo Lelie, fundaron ID&T (Irfan, Duncan & Theo), empresa que se convertiría en un emblema de la música electrónica en Holanda.

Tenían unos 20 o 21 años, ninguna experiencia como organizadores de eventos y vivían en casa de sus padres. Curiosamente, su primera fiesta como ID&T no se llamó Thunderdome. Se llamó “The Final Exam” y se promocionó como una fiesta de graduación, celebrada en el centro Jaarbeurs de Utrecht el 20 de junio de 1992.

El equipo robó una base de datos que tenía a todos los colegios de Holanda y enviaron cartas preguntando a los profesores si querían que sus alumnos celebraran la graduación en su fiesta. Sin embargo, las cartas estaban llenas de errores y algunos profesores las devolvieron con los errores tachados.

Después de firmar el contrato con el Jaarbeurs, una mañana la dirección del Jaarbeurs envió a ID&T un fax en el que les pedían que pagaran 5 millones de florines para asegurar el local (unos 2.300 euros).

Debido a su juventud, ID&T no tenía acceso a tal cantidad de dinero. El Jaarbeurs estaba intentando hacer imposible que ID&T siguiera adelante con el evento. Pero por suerte, Duncan tenía contacto con el jugador del Ajax Dick Schoenaker. Le llamó para pedirle ayuda con el seguro.

Dick le dijo que no podía hacerlo, pero ID&T insistió. Al día siguiente llamaron a el equipo del Jaarbeurs y les dijeron que habían pagado el seguro. La dirección no podía creerlo. El evento siguió adelante. Se esperaba que The Final Exam contara con unas 6.000 personas. Sin embargo, acabó reuniendo a 12.000 ravers, y fue un desastre.

Para ahorrar dinero, decidieron encargarse ellos mismos de la limpieza del local. Theo Lelie, la “T” de ID&T, fue echado después del evento por no mostrar suficiente compromiso durante la limpieza.

La fiesta terminó a las siete de la mañana y todavía estaban ocupados limpiando a las once de la mañana. Esta fiesta fue una de las que daría origen al movimiento que se apoderaría de la juventud de Holanda durante la década. LA CULTURA “GABBER”

Créditos @gabber.resistance